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第137章 定窑白盅(2 / 2)

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“你准备包养我?”

呃?这女人,刚才没仔细看,现在走近,发现她已经有几枚细细的鱼尾纹,估摸着年纪有三十出头。三十来岁的女人,还如此没谱?真正有着法国女人的随性!

这家的女人,还真有随性放/浪的基因。

说起来卢芹斋最早看上的是嘉妮的外婆,也就是他夫人的母亲奥尔佳,两人保持了相当长时间的亲密关系。可奥尔佳舍不得放弃与资助自己生意的情人之间的关系,于是将自己的女儿,年仅十五岁的劳斯罗斯,嫁给卢芹斋。

能和母女两人同时保持某种亲密关系,这种事情真心很少见。

所以,嘉妮有这种表现,卢灿还真不奇怪——母性遗传基因,在女儿身上的表现,往往更强大。

“不!”卢灿连连摆手,对这种女人,他敬谢不敏,“如果你有意出售,我会给你一个满意的价格!仅此而已!”

见他说的认真,嘉妮收起笑容,迟疑片刻,并没有立即拒绝卢灿的建议,“我需要考虑考虑。”

“OK,希望在我离开法国之前,能得到你的准确答复。”

卢灿也没着急,这年头,东方瓷器在欧洲虽然受追捧,但价格并不出众。东方古董价格暴涨,那还是内陆经济大爆发,国人腰包鼓胀,算算怎么也是二十年之后的事情。

这二十一件瓷器,卢灿的心理出价是八百万法郎。

战后三十年发展,因为中东战争带动油价涨幅,欧洲经济发展普遍停滞。法国最近两年经济不景气,失业率很高,八百万法郎,在现在的法国,绝对是一笔巨款。

这二十一件瓷器,立器也就是瓶类的有九件,抱月瓶、梅瓶、扁腹葫芦瓶、蒜头瓶、象耳瓶等各类造型齐全。能看得出来,当初卢芹斋在挑选这些瓷器时,很是用心。

年代和器形,都没有重复,极有可能是他挑出来作为瓷器厂的标准器——瓷器厂新建,需要有一段时间进行瓷器仿造,这些都应该是运通瓷厂当年的仿照对象。

卢灿将目光投向四排桁架,这里都是欧洲风格瓷器。

欧洲瓷器风格特点鲜明。

首先,造型上多雕刻,很多雕刻在卢灿看来华而不实,但这种雕刻确实让瓷器多了三五分的雍容华贵。

其次是颜色上,大量使用金漆包边包底,同时在彩绘颜料上,喜欢蓝色、粉色、明黄与红色等艳色。

第三是图案,也就是画片,在大型器件的腹壁部位,基本上采用的都是人物画;在赏器或者小件上,有一些欧洲本土的植物花卉类的描绘。

第四就是饰件,欧洲瓷器往往喜欢搭配很多贵重金属配件,以组合的形态出现。

好吧,如果用一句话来形容欧洲瓷器特点,那应该是——

欧洲的瓷器,形态美和装饰美融为一体,集绘画、雕刻、珐琅彩、描金等精湛技艺,配以华丽的饰件,流光溢彩、金碧辉煌。

譬如,被安置在第二排桁架当头的那对蓝地刷金高耳壶,就是这种风格的典型代表。

壶嘴为荷叶型,卷曲并高高/翘起,造型夸张而奔放,带有明显的洛可可浮雕风格。

壶嘴紧连着豹尾提梁,提梁高高隆起,形成一道优美的曲线。

壶颈处又有浮雕,像在颈部套上宽边黄金圈,圈上有凸/点环形分布。

壶身为卵形,像一枚大头冲上的鹅卵。提梁的尾部搭在鹅卵瓶身的肩部,又被一张金色造型的枫树叶覆盖住两者结合部。

瓶身通体施蓝釉,绘金漆,大幅金色月季花的花瓣占据半个瓶身。

瓶底则是正方形的“金漆座”——是纯正的黄金底座配件

整个瓶身蓝金双色对比,让其多了几分雍容华贵。

其风格造型,是典型的法国洛可可艺术,与中国瓷器风格,大相径庭。

欧洲瓷器注重于体现精致、奢华的艺术品质和人文情怀,重视外在表现,往往以张扬华美取胜,与中国瓷器强调安宁沉静、精/光内敛的方向有所不同。

在西方人看来,“色彩”是构成瓷器审美精髓的要素,特别是绚丽多彩、白地上绘以各种人物鸟兽花卉的彩瓷,尤为他们喜爱。

这与其文化传统相关,如伟大的哲学家黑格尔就将色彩效果喻为“魔术”,导致西方民族比东方民族对色彩的感受要强烈得多。

如果说中国传统中以“随类赋彩”为代表的色彩观念是看重明度变化,看重感情、情绪的表现,而且认为绚丽之极将归之于平淡的话,那么西方的色彩体系就是以“固有色”为基础,以色彩的复合、光线的变化给视觉以强烈的冲击,以造成审美愉悦。

这是嘉里教授在讲述西方艺术史时,曾经说过的话。在走访运通瓷器展览室后,卢灿对此有了更深刻的理解。

也许,自己出手抢购一批欧洲皇室瓷器,是个不错的投资选择。

可惜,自己的腰包又要空了!

收藏太费钱!

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