第13章 入戏（2 / 2）

“2011年9月20，还是有所不同。”

如果说到在亚洲的影响力，其实《城市猎人》要比《拥月》高得多了，毕竟《拥月》是韩国古装题材的，对于其他国家的人来说，感兴趣的人并不会很多。

“算了，不想了，尽力就是了。”

躺在车上，安惜不知不觉已经累得睡着了，等他醒来，都已经是第二天早上了。

又要准备去剧组报道了。

这接下来的两周时间，都没有什么休息时间，持续着超高强度的拍摄。

《拥抱太阳的月亮》这部电视剧主要分为两个部分，男主和女主长大之前和长大之后，长大之前在电视剧中也是占据了相当大的比重，而安惜则是几位主演中唯一一个，长大前和长大后，都是同一个演员的人。

安惜的演技很好，每次都能很轻易的将自己代入到阳明君这个角色当中去，这样对个人演技的提升，还有拍摄的效果，当然也都是非常有好处的，简单的说，及时他入戏了。

可是入戏太深了，有时候就算拍摄已经结束了，他也不一定出的来。

就像现在这样，安惜当意识到这个的时候，他就趁着短暂的休息时间，自己一个人跑到了一个没有人的角落里，静静的呆着，希望这样能够让自己从里面解脱出来。

在演员这个问题上，历来有两种完全对立的看法。

一种叫做‘体验派’，认为演员应该把自我与剧中人物的“自我”完全合一，也就是应该“入戏太深”。

当开始拍摄，他就已经是那个人了，感情也应该与饰演的角色完全统一，这种理论要求演员对剧中人物高度“共情”——整个生命都属于了剧情。这种理论的通俗表述是：“忘记自己在表演，才是最好的表演”。

而另一种，则是‘表现派’，表现派认为演员应该始终把自己从剧情中抽离，以一个独立的自我去“表现”另一个人，也就是永远不要让自己的感情沉浸到剧中人物中去。

上了台的演员仍然是他自己，有着冷静而完整的理性，是他用自己的行为来诠释另一个他所熟知的、虚拟的人，而不要过度与剧中人物共情。这种理论认为前者让演员被太多剧中的感情淹没，反而不利于演员专心表演。

两种不同的表演，在观众看来是没有任何区别的，但是对演员的心理状态而言，区别就大了！

前者认为“入戏太深就是好演员”，所以演员很容易动了真感情，甚至表演结束之后都会长期沉浸在剧情之中，甚至戏剧本身可能会改变演员自己的性格。

安惜现在就是这样的情况，他的对自己的心里暗示，已经渐渐的将自己变成了阳明君。

就像是一种自我催眠，长期的‘自欺欺人’很容易就弄假成真，真的把自己变成戏中的那个样子了，而‘表现派’，看似理智，但是要求演员始终保持理性自我的完整，所以演员不容易太动感情，从而不太会被剧情所左右。

但是这种理论鼓励演员用自己的价值观去诠释剧中人物，所以这种表演可能会导致演员价值观的改变，而且表演本身也会被演员个人的好恶所左右。

“小惜，入戏太深了，情绪有点失控了。”金道勋微微的叹息着，有一点担心。

说实在的，对安惜这个孩子，他真的非常的欣赏，他的专业精神，在这个剧组中，都是无人可比的，甚至连一些老牌的演员，很多都比不上他，但安惜明显走的是‘体验派’的路线。

不仅仅是作为导演的金道勋察觉到了，就连同个剧组的演员，都隐约发现，在戏外的安惜，貌似也依然陷入在戏里的阳明君一角当中，每次拍摄结束完，他总是有些抽离不出来。

虽然他的表演很好，甚至跟他演对手戏的人，都很能很轻易的在他的带领下入戏，但是他自己却……

“殿下……我们来对一下等下那一场戏吧。”

安惜在稍微冷静了一下之后，又拍摄了一段自己单独镜头的戏码，然后便直接拿着剧本对金秀贤说道，“我总觉得这里好像，有点问题。”