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第一三八章(下) 在机场悠悠邂逅(1 / 2)

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回到自己在汉诺威音乐大学的宿舍里,都已经快到午夜。卓杨给家人和李晓青发短信报完平安之后,简单收拾了一下屋子。汉诺威不像西安一到冬天干燥扬灰,房子里两个星期不住人床上就躺不下去。汉诺威受波罗的海和北海湿润的空气影响,是座非常清洁的城市,大街上根本没有西安随处可见以擦皮鞋为业的小嫂子。

明天就是球队集中的日子,卓杨躺在床上养精蓄锐。长途的旅行,让他一时半会儿不能入睡,卓杨掏出一张名片饶有兴致地观瞧起来。

名片来自一个芬兰姑娘——柯茜·皮尔南。

卓杨在法兰克福机场等待转机的时候,被传来的一阵琴声所吸引,便信步寻音而去。在候机大厅的中央,一架红色三角钢琴的前面,有位短发姑娘正在弹奏《出埃及记》。

德国许多机场都在大厅中摆放有钢琴,往来的旅人可以在此信手弹来娱人娱己。短发姑娘弹奏的《出埃及记》是世界乐坛最近几年蹿红的克罗地亚年轻钢琴手马克西姆·姆尔维察的改编作品。

马克西姆今年才二十九岁,原本是一名颇有音乐天赋的钢琴手。前些年马克西姆与唱片公司签约,开始改编一些古典名曲,用现代配乐和交响乐来重新诠释,从而进军流行音乐。直到去年马克西姆因为这首《出埃及记》而一炮走红,终于名声大噪。

不过,这里就要说马克西姆的人品有些问题了。《出埃及记》创作于1960年,是一部同名电影的片尾曲。在1981年波兰著名音乐家沃伊切赫·基拉尔将其改编成交响乐。但严肃音乐毕竟是小众文化,这首乐曲在传统音乐界之外并不知名。

马克西姆的团队对《出埃及记》改编的非常成功,乐曲中那曾经的繁华,那曾经狂嘶的烈马、那曾经腾然的狼烟、那依然在飞旋的舞步,还有那激奋的羯鼓、肃穆的先知、缓行的商队,残破的驿道,荒凉的古城,一一展现在听众的眼前。《出埃及记》在流行音乐界引起轰动,马克西姆也因此出名了。

一些不负责任的娱乐媒体在唱片公司的授意下,开始鼓吹《出埃及记》是马克西姆的原创作品,借以提高他的声望。然而,马克西姆却对此默认了,完全不顾严肃音乐领域的专家的声讨和打脸。事实上,马克西姆众多的作品中,没有一首是他原创。

卓杨作为古典音乐领域内冉冉升起的新星,他当然明了马克西姆这段公案。不过,关他何事?他只是闲来无事被琴声吸引而已。

弹琴的姑娘金色头发很短,还没有卓杨的头发长,完全就是男士分头造型。但姑娘长得却很有味道,穿着也与普通姑娘不太相同。水蓝色格子加厚衬衣,泛白磨边的牛仔裤,大尖头皮鞋。姑娘长得并不是特别漂亮,顶多还算顺眼而已。脸蛋上小雀斑,五官倒还标准。不过,姑娘散发出一种颇具独特魅力的气质,特别有味道。无论是长相,还是这种气质和味道,姑娘都颇似演唱过《意大利之夏》的著名女歌手、意大利人吉娜·娜尼尼。

‘吉娜’的弹奏手法略有些生疏,尤其《出埃及记》中几处左手大幅度和弦她驾驭起来有些勉强,弹奏的稍微有些磕绊,在卓杨这种专业人士的耳中就是惨不忍睹。少年总是骚包的,卓杨耐不住技痒和炫耀之心,走上前去帮姑娘完成低音部和弦。‘吉娜’抬头冲卓杨一笑,很爽快的把一半琴键让给了他。于是,《出埃及记》在两人的四手联弹之下明显更加流畅和精粹。

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