第四十六章 意大利名导与新世纪音乐大师（1 / 2）

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“杨伍，这里。”陈充看到杨伍后轻轻招招手，等杨伍过来后才介绍她对面的那个卷发男人。

“加布里尔.穆奇诺。”

此时的穆奇诺还十分年轻，三十出头，看起来有些神经质，他说话时总是拿着桌布卷啊卷的。

他现在还不怎么会说英语，而在导演领域更是刚刚有所建树，却还没有拍摄出任何震惊电影界的佳作，可即使这样他也很自信，说起电影来一双蓝色的眼睛就满是光彩。

杨伍听着陈充帮忙翻译的话，却并没有认为穆奇诺是盲目自大的人，因为他知道这个家伙的才华，这可是意大利导演里最具有文艺气质的一位之一，他拍的电影不单单能拿奖，还兼具商业化，是真正的叫好又叫座。

如果不是这次陈充引荐的话，那么要不了多久穆奇诺就该拍摄他的成名作品《最后一吻》了，之后就是拍摄《同床异梦》、《当幸福来敲门》以及《七磅》等作品了。

这些作品每一部都兼具艺术性和商业价值，所以可以说穆奇诺是好莱坞的意大利籍导演里，最会平衡之道的导演之一。

“《当辛福来敲门》这部电影一定要用华裔来做主角吗？”聊了一会儿电影专业的问题后，穆奇诺将话题引到了他看到的那个剧本上。

这也是杨伍写的剧本，他虽然不是电影专业的人才，但是有了陈充身边专业编剧人员的配合，他仅仅是将后世所看到的电影情节大概叙述出来，然后加以修改，所以剧本整体还是写的很好的。

也正因为如此，才能吸引到穆奇诺。只是这位导演显然十分尊重事实，他接到剧本后对剧本里的故事做了一番了解，自然知道这个剧本与美国黑人投资专家chris gardner有一定关联，这才提出了异议。

杨伍这时则只能揣着明白装糊涂，说是尊重剧本原本的创作者，所以必须用华裔主角。

这个情形让穆奇诺有些苦恼。但他没有再说什么，他太喜欢这个剧本了，所以在挠头之后，他还是答应接下这个剧本来。

不过虽然穆奇诺就是《当幸福来敲门》的原导演，可是杨伍内心里依然感觉有些担忧，要知道《当幸福来敲门》的成功除了有穆奇诺的天才导演水平外，还离不开威尔史密斯的帮助，而现在，这次可是老穆同志一个人扛大梁。他一个半调子的非电影专业人士做指导，却不知道还能不能拍出上一世的那种温馨和励志感觉来。

有了这种担忧杨伍就想着尽量来拍摄《当幸福来敲门》就好了，他的重心还是放在他主导的另一个剧本上来，那个剧本就在陈充手里，也是一部经典励志电影《放牛班的春天》。

不过现在电影名字要改了，被改为《爪哇国的春天》，因为其中的许多设定都被杨伍大换血了，电影的场景地点不是在法国了。而是被放到了印度尼西亚，电影中的监管学校也被重新设定。设定成遗孤和留守儿童寄养处。

简单说，整个故事的背景被设定后六十年代初的印度尼西亚，因为二战问题，作为东南亚战场的印尼遗留了很多战时遗孤，这些孩子有华人、日本人、美国人、黑人等等，也有混血。但由于平时疏于管教，所以不少都成了问题少年。